什么是二次元文化?
二次元，即是二維，在ACGN(Animation Comic
Game)文化圈中廣泛地被用作對“架空世界”或者說夢想世界的一種稱呼，但ACGN并非等同于二次元。相對應的，ACGN文化中通常將“現實世界”稱為“三次元”。早期的動畫、漫畫、游戲作品等都是以二維圖像構成的，其畫面是一個平面，所以被稱為是“二次元世界”，簡稱“二次元”。但縱觀現今的二次元發展，如果你還單純停留在紙片人的二維世界，那就得回去好好補補課了，實際上其涵蓋的內容已經完全不止這些了，除了龐大的周邊衍生產品已逐漸形成了一脈文化之外，人們也漸漸開始關注二次元帶來的精神含義，“愛與正義”的體現，面對競爭激烈的社會帶來的壓力，生活節奏的加快，人與人之間渴望交流的需求，二次元所能帶來的精神層面上的依賴，一種歸屬感的寄托，以及追求“理想主義世界”的崇拜，也正是二次元文化邁向主流之勢的重要誘因。
二次元用戶群體特征
80、90與00后正是伴隨著二次元文化成長起來的，這一批人正是當今社會的主流人群，同時這一群體在社會中所扮演的位置往往以學生或是剛踏入社會不久又或是事業剛處于上升階段，普遍社會存在感還不高，但又面臨著不得不承受的壓力，這就映襯了二次元存在的精神含義，一個理想化的世界能給予他們暫時逃離喘息的空間，在二次元世界中尋求一種精神上的鼓舞。而隨著這一批人的成長，二次元文化也逐漸上升為主流話題，他們也是未來消費的主力軍，這一部人的興趣往往能主宰未來互聯網的商業模式。了解二次元群里的人應該知道，他們往往更愿意花大價錢去購買正版或是限量版二次元相關產品，其中包括動漫、游戲、周邊產品。并且根據一項針對視頻網站調研報告指出，占三成以上的用戶更愿意接受付費觀看二次元視頻，這就跟二次元用戶的屬性有關，他們往往對于產品的要求更重質重精，更容易將個人體驗感代入，互動活躍，所以對于產品的粘著性與忠誠度也更大，再加上良性的付費習慣，所以這部分用戶如果能有效的轉化為游戲用戶，那就必屬于優質用戶，這也是二次元這一小眾細分領域被業界越來越重視的原因之一，所以未來二次元游戲產品是否能達到這一類人的精神滿足的標準，也是我們不容忽視的重要議題。
自孵IP的價值，二次元亞文化的崛起
由于相較日本的二次元文化，中國的起步較晚，也不像日本已經形成了一個特有的成熟規模，所以一直以小眾文化的姿態存在，只能被稱為“亞文化”。也由于早期娛樂文化的發展模式及用戶培養的付費習慣，盜版、翻錄的橫行都對二次元文化在國內的發展造成不小的打擊，而其不被重視，往往都以引進為主的模式也阻礙了國內二次元文化的發展，我們更缺乏的是二次元的原創經驗。隨著互聯網主流用戶年齡層和習慣的改變，近幾年二次元慢慢被搬上主角舞臺，隨著“二次元”社區AcFun(A站)、Bilibili(B站)及各類二次元平臺的大勢頭發展，未來IP與平臺進行捆綁式大規模浸透將會是一個不錯的選擇，相比較單個IP耗資大、風險高，而獲利又很局限的弱點，將自主孵化IP做成一條產業鏈，通過游戲、改編漫畫、影視及周邊培養起二次元核心用戶以及專屬的盈利模式，例如漫威的成功、高達的火爆都足以證明產業鏈的回報價值往往更高于單個IP。所以可以預見的是未來隨著二次元被關注的熱度越高，自孵IP的核心價值也會被帶到一個新的高度。
二次元游戲用戶感官體驗為首要的因由
在上文已經指出，二次元用戶的代入感比普通游戲用戶更強，二次元游戲如果要能滿足二次元用戶的精神需求，在游戲感官上的細心投入要花費更大心血去打磨，二次元用戶往往對產品所呈現出的全方面要求也更高一層，不僅僅是體現在對于畫面的執著，也包括音效上的追求，良好的交互環境以及周邊產品的發展，對二次元角色的偏好勝過游戲故事本身，往往對于某個角色的喜愛會自主形成和諧小團體，這時是否能提供交流平臺就起到了關鍵性的作用，也就印證了IP與平臺捆綁聯動的優勢性，直接推動了自創IP孵化模式的進化。
除了以上提到的，還有一點也是我們必須注意的，二次元用戶中存有相當一部分女性用戶的比重，女性用戶的特點是細膩的情感體現，她們更重視角色的完整個性，從角色著裝、外型包裝、氣質塑造、聲優每個環節都要求極致，而對于喜愛產品的保護欲與忠誠度，其癡迷程度絲毫不亞于男性御宅一族。事實上她們的情感訴求不僅只是單純的外貌控，還包含占有欲、參與感及互動感等復雜的情感因素，利用女性用戶強大的粉絲效應，短時間內就能積聚起的高人氣，必能進一步推動自孵IP走向多元化的趨勢。
